До этого в эфире были «Телевизионные новости» с небольшим хронометражем и еженедельное обозрение «Эстафета новостей». Основатель программы — выдающийся советский. В начале 1960-х гг. на «Первой программе ЦТ» стала выходить еженедельная новостная передача «Эстафета новостей». Она положила начало развитию и популяризации. «Эстафета новостей». Это прежде всего «Рассказы о героизме» писателя С. Смирнова, открывшие новую правду о недавней войне, эстрадно-разговорное шоу «Голубой огонек», «Эстафета новостей» и «КВН». В конце каждой недели выходила передача «Эстафета новостей», которая рисовала информационную картину.
Студийные съёмки 70-80х годов
Сейчас интернет постепенно вытесняет телевидение, хотя всего каких-то тридцать лет назад такая конкуренция представлялась маловероятной. После своего появления советское ТВ довольно быстро приобрело статус СМИ, постепенно вытесняя радиовещание. Конкуренция между областями продолжалась вплоть до середины 1930-х годов, когда наработки Германии и США показали преимущество второго телевидения в плане улучшения изображения. Согласно оценке тележурналиста и соавтора первого в России учебника по тележурналистике Р. Борецкого, важной вехой в истории отечественного ТВ считается 1931 год, когда произошло завершение экспериментов над механическим телевидением.
Премьера первой телепередачи в СССР состоялась в ноябре 1934 года, однако работы продолжались вплоть до 1936 года, который ознаменовался началом оформления ТВ "как средства массовой информации и пропаганды". И все же развитие реального телевидения тележурналист относит к концу 40-х - началу 50-х годов прошлого века.
Возник видеофильм.
Телефильм, снятый на кинопленке, появился в 60-е годы, причем о многих интересных работах знали лишь телекритики, видевшие телефильмы и писавшие о них в специальных журналах. В эфир такие фильмы не выходили, так как едва появившиеся в то время термины «проблемный фильм», «проблемный репортаж» оказались вскоре под запретом. Наиболее значительный телефильм 60-х годов «Летопись полувека» 50 серий был создан к 50-летию большевистской власти.
Аналогичная работа, вышедшая в эфир десять лет спустя, называлась «Наша биография» и состояла уже из 60 серий. Сравнение двух «телеэпопей» дает представление о характере развития тележурналистики за указанный период. Большинство серий «Летописи полувека» монтировалось из кадров старой кинохроники и сопровождалось официальным дикторским текстом.
Через десять лет стало ясно, что люди больше склонны верить в субъективную честность человека на экране, чем в обезличенные закадровые формулировки, произносимые от имени неких носителей абсолютной истины. Серии «Летописи полувека» содержали всего 26 выступлений очевидцев и участников событий, в «Нашей биографии» их было уже 900. Причем на смену простому выступлению монологу пришли более тонкие, сложные формы и способы раскрытия характеров документальных героев: спровоцированные ситуации, посещение мест, связанных с памятью о данных событиях, эмоциональные интервью.
Поскольку перед создателями «Нашей биографии» не ставилась задача охватить все события того или иного года, журналисты получили возможность сконцентрировать внимание на одном-двух событиях, показывая через них историю поколений. Так, основой фильма «Год 1926-й» стали кадры свадьбы в саратовском селе, снятые кинохроникой в 1926 г. Телевизионная съемочная группа через полвека нашла участников тех событий, устроила в том же селе золотую свадьбу и на этом построила перекличку времен.
Разумеется, ни слова о преступлениях сталинского режима эти фильмы не содержали. И вместе с тем «Наша биография» была человечнее и просто интереснее «Летописи полувека» благодаря новому подходу журналистов к материалу. В фильме «Год 1965-й» речь шла о первом выходе человека в скафандре в открытый космос, о случившейся потом неполадке с космическим кораблем, о незапланированном приземлении экипажа в пермской тайге вместо казахстанской степи.
Для съемки телегруппа вместе с космонавтом А. Леоновым прибыла в Пермскую область. Предельная искренность и нахлынувшие воспоминания в разговоре космонавта у костра с двумя лесорубами, которые тогда первыми пробились сквозь тайгу и сейчас по просьбе телевидения также оказались рядом, сделали этот эпизод памятным документом времени.
Видеомонтаж позволяет осуществлять жесткую цензуру фильма. Но эта же технология дает возможность вести съемку во много раз дольше, чем кинокамерой, то есть отбирать нужные кадры из большого количества материала. Это и привело к непривычной для экрана непринужденности поведения героев «Нашей биографии».
Большую роль сыграло введение в фильм фигуры журналиста — ведущего, осмысливающего увиденное. Автором концепции сериала и первой ведущей стала Г. Тенденция, определившаяся в «Нашей биографии» задушевный разговор и образный показ частностей, старательное избегание негативных фактов , стала определяющей для телефильмов и телеочерков эпохи, которую позже назовут «эпоха застоя».
В 1970 г. Малозначащая на первый взгляд перестановка слов, но журналисты почувствовали, что теперь они не «при» власти, а часть самой власти, государственные служащие, связанные жесткой дисциплиной, но обладающие некоторыми привилегиями. Приезжая на места снимать серию очередной эпопеи «От съезда к съезду» или передачу «Стране рапортует Ивановская область», телегруппы пользовались лучшим транспортом, гостиницами, столовыми, так как в них видели представителей первой и единственной власти — партийно-государственной.
Съемки велись непременно с ведома местного партийного руководства, которое и обеспечивало журналистам привычный сервис. Разумеется, это накладывало особый отпечаток на сам характер профессии телевизионного журналиста в СССР. О том, чтобы объективно исследовать жизнь под надзором обкомов и ЦК, не могло быть и речи.
Журналисты вскоре перестали даже стремиться к этому.
Сборная Свердловской области по биатлону выиграла смешанную эстафету на Спартакиаде-2024 в Златоусте 16 февраля 2024 года, пятница 14:36 Сборная Свердловской области выиграла смешанную эстафету в рамках биатлонного турнира Спартакиады сильнейших в Златоусте. В пятницу, 16 февраля, чемпионы Спартакиады Ирина Казакевич, Наталия Шевченко, Савелий Коновалов, Кирилл Бажин воспользовались девятью дополнительными патронами, пробежали один штрафной круг и финишировали с результатом 1 час 6 минут 35. В субботу в Златоусте в рамках программы Спартакиады пройдут женская эстафета и мужской масс-старт.
Вообще, если говорить о степени популярности различных программ ЦТ, то на первое месте в этом рейтинге можно было смело поставить «Голубые огоньки» — они собирали самую большую аудиторию. Несмотря на то что за шесть лет своего существования «Огоньки» идейно и визуально мало изменились это были встречи с именитыми людьми страны в студийном кафе, перебиваемые эстрадными номерами , однако массовая телеаудитория обожала эти посиделки и старалась ни одну из них не пропустить передача выходила 4 раза в год: 1 января, 8 марта, 9 мая, 7 ноября; с конца 60-х станут выходить дополнительные выпуски «На огонек», «По страницам «Голубого огонька». Вспоминает один из первых редакторов этого проекта проработала в этой должности почти четверть века Нонна Нестеровская: «Все «Огоньки» писались загодя, съемки длились долго, поскольку участников созывали со всех концов страны и из-за границы. Безумно тяжелым был монтаж. Потом «Огоньки» проходили жесткую цензуру. Без визы от отдела ЦК партии, министра, профильных ответработников дорога в эфир была заказана. Каждый раз во время прохождения всех этих этапов была напряженка. Гадали: кого выбросят, что оставят, урежут или зарежут вовсе?..
Мы пытались маневрировать. Надо было уметь грамотно подобрать людей. Ведь у каждого начальника были свои любимые артисты, певцы, композиторы, ведущие программ, которых он готов был смотреть до бесконечности. Например, никто не решился бы убрать из эфира известного академика, героя труда или космонавта, беседующих с Аркадием Райкиным. Потери, конечно, случались. Перед тем же Аркадием Исааковичем я буквально на коленях стояла, извиняясь за то, что начальственная рука вырезала целые куски из его реприз. До сих пор болит сердце при воспоминании о прекрасном танцовщике Марисе Лиепе. В один из новогодних «Огоньков» вместе с композитором Давидом Тухмановым он подготовил изумительный номер под названием «Танго».
Причем сам не только танцевал, но и отлично пел. Однако цензура почему-то убрала этот эпизод из передачи, несмотря на все мои ухищрения. Я никак не могла понять почему. Но потом ко мне подошли и сказали: «Не старайся, Лиепа увернулся от притязаний Галины Брежневой. Та обиделась... Между тем у самих артистов, участвовавших в «Огоньках», отношение к передаче было противоречивым. Дело в том, что они имели возможность наблюдать так называемую изнанку передачи, которая выглядела не слишком презентабельно, поэтому их взгляд часто был критическим. Вот как, к примеру, описывает тележурналист Г.
Кузнецов мнение знаменитого сатирика Аркадия Райкина по поводу «Огоньков», высказанное артистом в самом начале 70-х: «Мы стали наперебой задавать Райкину вопросы о его отношениях с телевидением вроде как он его недолюбливает и об отдельных передачах. Что не устраивает Райкина в «Огоньке»? И вот эта тетя сидит за столом и хочет, чтобы Марья Ивановна или Иван Петрович увидели, что она сидит в телевизоре рядом с кем-то. Она все время смотрит в аппарат или очень занята самой собой. Рядом ходит диктор, комментатор, актер, певец — ведь даже не повернет, сукина дочь, голову в эту сторону. Это же страшно. И это заразительно. Попробуйте играть в театре короля.
Вы знаете, что такое сыграть короля? Король ничего не делает, он только идет себе. А все остальные играют короля. Придворные расступаются и кланяются. Одному короля сыграть нельзя. А в данном случае, в «Голубом огоньке», актер, который выступает, — король. Надо на него смотреть, надо получать удовольствие. А если вокруг такие физиономии, которые хочется просто убрать...
Но нельзя никуда повернуть камеру, потому что здесь физиономия мрачная, а тут безразличная или просто разговаривает с соседом. Это же страшная вещь. Режиссеры, которые делают «Огонек», должны прежде всего обратить внимание на массовку. Святая правда! Я был одним из ведущих «Голубого огонька» к 7 ноября 1968 года. Концертные номера снимались на Шаболовке по ночам, днем павильоны были заняты эфирными передачами. И вот, на ночь нанималась массовка, платили человеку три рубля с полтиной, чтоб он тихо сидел за столом. На парафиновой груше я видел отпечаток зубов — массовка думала, что фрукты настоящие.
Как же, напасешься на вас... Так налейте, черт возьми, кофе. И пускай пьют. И не одну чашку. Захотелось вторую — выпей. А то сидит, понимаете, просто так — смотреть же противно на это. Я говорю: можно зажечь камин в студии, настоящий огонь, пускай живой огонь горит, не электрический? Давайте сядем вокруг огня.
Кто-то на шкуру сядет, кто-то просто на пол, как мы сейчас, а кто-то в кресло мягкое. И вот тут будет стоять актер, делать номер. Нет, говорят, нельзя. И берут огромную студию, сажают случайных людей... Константин Симонов, беседующий с Папановым, мне интересен. А не Симонов — нет, потому что я не знаю, что это за человек и почему он там сидит. И еще трескучие слова: «наш могучий народ», «единодушно, все как один» — это же невозможно слушать. Надо находить свой человеческий язык, свои слова...
Без сомнения, в критических высказываниях великого сатирика многое было верно. Но я провел один эксперимент. Включил у себя на видео несколько выпусков «Голубых огоньков» 1966—1969 годов. Специально обращал внимание на массовку, которая была в кадре: как себя ведет, куда смотрит. Но ничего крамольного так и не заметил видимо, все огрехи остались за кадром. В итоге удовольствие от этого просмотра я получил немалое и это при том, что «Огоньки» эти я лицезрел по своему видеомагнитофону неоднократно. После этого я включил по телеканалу «Россия» нынешний аналог советского «Голубого огонька» — передачу «Субботним вечером». Слов нет: и картинка ярче, и песен больше, и массовка активнее.
Однако тех чувств, которые я испытал при просмотре черно-белых советских «Огоньков», у меня уже не было. И дело вовсе не в ностальгии. Просто тогда в кадре были парафиновые груши, но искренние чувства, а сегодня все наоборот. Плюс, конечно, сами артисты: вместо Аркадия Райкина — «новые русские бабки», вместо Майи Кристалинской — Жанна Фриске. Как говорится, почувствуйте разницу. В том же январе 1968 года на ЦТ было создано объединение телевизионных фильмов «Экран». Сделано это было не случайно. Дело в том, что до этого телефильмы снимались на киностудиях, а с начальниками Госкино у руководителей ТВ всегда были напряженные отношения как-никак конкуренты.
Поэтому и был создан «Экран» — чтобы самим снимать фильмы и меньше зависеть от Госкино. О полной независимости речь не шла, поскольку без большого кино ТВ все равно функционировать не могло: во-первых, ежегодно Госкино передавало на ЦТ несколько десятков художественных фильмов в основном уже «вышедших в тираж» — то есть неоднократно пропущенных через всесоюзный кинопрокат , во-вторых — на киностудиях продолжали сниматься фильмы для ТВ в титрах таких картин значилось: «По заказу Государственного комитета по телевидению и радиовещанию». Между тем с вводом в действие первой очереди Останкинского телецентра на ЦТ стало выходить в эфир четыре программы. В будние дни с утра работала только одна из них — Первая, что было объяснимо: страна была работающая не то что сейчас , поэтому большей части людей смотреть телевизор было сподручно только вечером, после работы. Научно-познавательная передача повторение от 28 августа. Войскунский, Л. Лукодьянов — «Формула невозможного». Телетеатр миниатюр «Тринадцать стульев».
Охлопков — актер и режиссер». К началу 70-х ЦТ все дальше и дальше проникает на восток страны, многие студии перешли на работу по двум, а то и нескольким программам. В 60-е годы было даже такое поветрие, как создание колхозных студий телевидения, но потом от этой идеи пришлось отказаться по объективным причинам — прогресс за такими веяниями явно не поспевал. К тому времени в стране уже действовали 134 телевизионных центра, общий объем телевизионных передач составлял свыше 1200 часов в сутки, из них на Москву выпадало 29 часов. Передачи ЦТ принимались в 14 союзных республиках. Естественно, там большую часть эфира занимали не московские программы, а свои, местные. Ташкент: 8. Репортаж с площади имени В.
Ленина в Ташкенте. Военный парад и демонстрация трудящихся на Красной площади. Ташкент: 16. Репортаж с Красной площади. Премьера художественного фильма. Ташкент: 12. Москва: 18. Праздничный выпуск «Голубого огонька».
Ташкент: 17. В эфире ансамбль под управлением Локтева. Не стояло на месте и цветное ТВ. Аппаратно-студийные комплексы цветного телевидения были смонтированы не только в Москве, но и в Киеве и Тбилиси в 1973 году к этому списку добавятся Ташкент, Баку, Таллин. Если в 1968 году цветное телевидение вещало только 6 часов в неделю, то в 1969-м — уже 12 часов, а в 1970-м — 20 часов. В конце 1968-го — начале 1969 года была сдана в эксплуатацию вторая очередь телецентра «Останкино» два аппаратно-студийных блока черно-белого ТВ, со студиями по 150 кв. Весной 1970 года телецентр был сдан полностью. Общая площадь нового телецентра равняется 154 тысячам кв.
Это 2180 помещений, 20 студий, из которых 9 —от 600 до 1000 кв. Три студии общим метражом 2800 кв. Было 4 аппаратно-студийных блока АСБ. В каждый из них входили студия, техническая аппаратная, аппаратные видео— и звукорежиссеров, телекинопроекционная, видеомагнитофонная. Стоит отметить, что еще в начале 60-х, когда было решено строить новый телецентр, под него собирались отвести совсем другой участок Москвы — Черемушки, которые находились недалеко от Шаболовки и где одну из улиц так и назвали — улицей Телевидения. Однако проектировщиков не устроило что-то в этом районе, и стройку перенесли в Останкино. Между тем, по преданию, это место издавна пользовалось дурной славой у москвичей. Оказывается, стоявшая некогда здесь деревня Осташково она же Останкино славилась тем, что неподалеку от нее, в Марьиной Роще, хоронили странников и бездомных людей.
В старину такие места называли «убогими домами» или «божедомками», и в Москве таких мест было четыре. Однако затем три из них закрылись, и остался один — в Марьиной Роще. Туда свозили всех умерших неестественной смертью. Причем трупы хоронили не сразу — они хранились в огромных ямах со льдом до весны и только раз в году — в «семик», то есть на седьмой четверг после Пасхи, — их хоронили. Но если в Марьиной Роще хоронили людей, умерших от поножовщины, голода или холода, то в окрестностях Останкина было, по преданию, кладбище самоубийц. Еще там якобы издавна устраивались таинственные мистерии колдунов и чернокнижников. Короче, то еще местечко! Однако в годы, когда это место выбиралось под строительство нового телецентра, на все эти предания никто не обращал внимания.
В итоге за короткий срок — всего лишь шесть лет — внушительное по объему строительство было завершено, и объект с большой помпой сдан в эксплуатацию. Но многие телевизионщики, которым предстояло работать в новом телецентре, прекрасно были осведомлены о дурной славе этого места и частенько испытывали некоторый душевный дискомфорт. О том, как это выглядело на самом деле, рассказывает очевидец — Т. Земскова: «В 69-м переехали в Останкино, в новое современное здание, похожее на огромный корабль. Здесь можно было делать все сразу: придумывать, снимать, монтировать, передавать в эфир. Вскоре напротив нашего стеклянного кубика выросло еще одно здание, куда переселились все информационные программы. Строили корпус очень быстро, спешили поспеть к Олимпиаде. Рассказывают, что строители что-то напутали в чертежах и построили здание «фасадом внутрь себя».
Что-то удалось исправить, но в спешке забыли вывезти из цокольного этажа тяжелый экскаватор с чугунным ковшом. Не знаю, правда или нет, но говорят, будто он так и сгнил под землей. А стройку эту назвали «дурной». По другой версии, замурованным был не экскаватор, а раздолбанный трактор. Рабочие, выпив лишку, замуровали его в бетон, а доставать обратно поленились. Так он и остался навечно лежать в недрах телецентра. В это время возник и темный переход под улицей Королева. Строители рассказывали, что по нему бегало огромное количество кладбищенских крыс, которые всех до смерти пугали.
Переходом этим никто из телевизионщиков не пользовался, все норовили перебежать улицу поверху. Самое интересное, что переход соорудили после того, как одного из сотрудников телецентра, перебегавшего дорогу, сбила машина. Этот тоннель сами телевизионщики стали называть «проспектом Юшкявичюса» в честь тогдашнего зампреда Гостелерадио по техническим вопросам, который курировал строительство. Тогда я и стала примечать, что в здании на Королева с нами стали происходить неприятные перемены. Женщины дурнели лицом, становились излишне взвинченными и нервными. Мы беспрерывно курили в коридорах, говорили неестественно громко. У многих в глазах появилось что-то трагическое.
Сначала была оттепель
- «Здравствуйте, товарищи!» Кто и как придумал программу «Время»?
- «Палата мер и весов»
- Новая викторина - каждый день!
- Телевизионная программа "Время". Досье
Вы точно человек?
В первые годы вещания программы сформировалась концепция очерёдности подачи новостей, которая сохранилась до наших дней: первые лица государства (протокол), вести с периферии. Огромной популярностью пользовались передачи "От всей души", "В мире животных", "Клуб кинопутешественников", "Эстафета новостей", "Голубой огонек", "КВН", "Спокойной ночи. Первое выступление Юрия Гагарина на телевидении, в студии «Эстафеты новостей», 17 апреля 1961 года.
55 лет программе «Время»
- 1 января 1968 года вышел первый выпуск программы «Время»
- Дефицит информации
- Интересно:
- Этапы развития тележурналистики
- Слайды и текст этой презентации
- Телевизионная программа "Время". Досье
День радио: Вспоминаем самых известных дикторов СССР
Эту новость Месяцеву сообщил все тот же Миронов за два дня до смещения Хрущева (13 октября) и за три дня до исторического Пленума, на котором это смещение было официально. Время стала следующим шагом в информационном освещении официальных событий страны, заменив в эфире Телевизионные новости и еженедельное обозрение Эстафета новостей. Программа «Эстафета новостей» являлась предшественницей информационной программы «Время». Академия российского телевидения 10 лет назад, в 1999 году, отметила заслуги. Потому и появились почти одновременно «КВН», «Эстафета новостей», «Голубой огонек» и «Рассказы о героизме» (в последней из названных программ писатель С. Смирнов.
Становление телепублицистики. «Эстафета новостей» как главная информационная программа страны.
В начале Великой Отечественной войны, в 1941 году, ушел добровольцем на фронт, был участником боев под Москвой. За свои радиорепортажи о положении на фронте в 1943 году велись с борта самолёта У-2 и предназначались для военнослужащих немецко-фашистской армии получил прозвище «небесный диктор». По окончании войны с 1945 года озвучивал спектакли, вел симфонические концерты и читал стихи в эфире. Отдал работе на Всесоюзном радио 60 лет своей жизни. Юрий Левитан Фото: tvc. Однако судьба распорядилась иначе: молодой человек не стал актером, но прошёл отбор в группу радиодикторов. И уже в 19 лет он стал официальным «голосом Кремля», а позже — самым популярным и узнаваемым диктором Всесоюзного радио. С 1941 года по личному приказу Иосифа Виссарионовича Сталина только ему было поручено читать все правительственные заявления. Кроме того, именно Левитану посчастливилось рассказать миру о первом полёте человека в космос, об успехах арктической экспедиции Ивана Папанина, о спасении экипажа ледокола «Челюскин» и многих других важных событиях.
Все четыре года, что длилась Великая Отечественная война, выхода диктора в эфир с нетерпением ждали, чтобы узнать последние новости с фронта. Позже Левитан вел передачу «Говорят и пишут ветераны», озвучивал многие фильмы.
Он был ведущим программы «Эстафета новостей».
Он прожил более восьмидесяти лет», - сообщил в понедельник «Интерфаксу» президент Национальной ассоциации телерадиовещателей Эдуард Сагалаев. По его словам, организацией похорон репортера и ведущего занимается ассоциация, Первый канал и ВГТРК, но день и место похорон пока еще не определены.
У нас даже долгое время было такое понятие — «школа Маяка». Но у нас не было по-настоящему развитой корреспондентской сети. Летунов подвёл меня и ещё двоих редакторов к огромной географической карте Советского Союза, висевшей у него на стене, и поставил задачу: «Через три месяца вы должны повернуть к нам лицом всю страну». И мы приступили к созданию корпунктов.
Их было открыто больше сотни в стране и несколько десятков за рубежом. Редакторы корсети постоянно были на связи и курировали журналистов на местах. Шла взаимная работа. Что-то предлагали они, в то же время постоянно выполняли редакционные задания. Все поезда, самолёты и пароходы обязаны были доставлять нам плёнки. Проявка занимала три часа.
Монтаж занимал от часа и больше. Но особое внимание Летунов уделял, конечно, городу на Неве. Он считал, что в программе «Время» ни дня не должно быть без Ленинграда. Однажды Летунов остановил меня в коридоре и начал отчитывать: «Опять мышей не ловишь? У тебя в Ленинграде Манькин поёт, а советский народ об этом ничего не знает! Выгоню и тебя, и Андреева».
Я звоню нашему собкору в Ленинграде Сергею Андрееву и судорожно пытаюсь выяснить, кто такой Манькин. После некоторых рассуждений мы догадались, что речь идёт о вернувшемся в Ленинград из театра Ла Скала теноре Юрии Марусине. На следующий день в эфир вышел репортаж о том, как партию Ленского в Кировском театре блестяще исполнил Юрий Марусин. Первый — Дмитрий Бирюков — молодой, высокий, красивый, весёлый, жизнелюбивый, однофамилец первого главреда, никак с ним не связанный. А второго заместителя — Леонида Хатаевича — он привёл из «Маяка»: маленький, некрасивый, загнанного вида, но умница патологический. Я ведь никогда не стану таким высоким и красивым, как Дима».
Как он сложился? Уборка урожая — обязательная вещь. Рассказ о том, что сталевары в свободное от работы время ходят на голове, — занимательно. Но абсолютно всех, говорил он, интересуют погода и спорт. Значит, без погоды и спорта программа в эфир выходить не должна. Пять минут спорта и две с половиной минуты погоды — это была летуновская установка.
Летунов зафиксировал время выпуска — 21 час. И это было очень важно, потому что раньше время было плавающим. Она должна быть узнаваема, любима и притягивать внимание. Сейчас мы говорим о Свиридове и его знаменитой «Время, вперёд! Фрагмент из сюжета Первого канала, посвящённого 50-летию программы «Время»: «В 1970-е Андрей Золотов, первый на советских телеэкранах журналист с густой окладистой бородой, ставит в эфире мелодию, без которой сегодня программу «Время» уже невозможно представить. Я решил, что надо что-то другое и отмонтировал фрагмент из музыки Свиридова «Время, вперёд!
И так это стало заставкой программы «Время», — рассказывает корреспондент программы «Время» в 1968—1971 годах Андрей Золотов». Погода не политика — её слушают все. И подход к музыке, завершающей программу, должен был быть особым. Это тонко прочувствовала музыкальный оформитель Елена Шепелёва. Она перебрала всю гигантскую фонотеку радио и телевидения и нашла французскую песню «Манчестер и Ливерпуль». За эту находку, за попадание в тему и настроение Летунов выписал ей тогда значительную премию.
При Летунове вообще нельзя было спокойной походкой пройти по коридору. Всё должно было гореть, вылетать из-под ног и немедленно реализовываться в эфире. За яркие творческие идеи он щедро выписывал большие деньги. Скромность не признавалась и не поощрялась им. Как пример, Геннадий Свищенков, о котором я рассказывала, — скромный человек и невероятный трудяга. Летунов часто делал ему замечания за то, что он «годами отмалчивается на летучках», не кидает идеи и никого не перебивает.
Пример: Останкинскую башню запустили в 1967 году , а Летунов пришёл в 1970-м и на одной из первых же редакционных летучек задал вопрос: «Кто был на башне? Что она всем дала? Юрий Александрович горел как огонь. Он буквально жил на работе и быстро сгорел... И хотя его руководство составило всего семь лет, он остался в истории программы «Время» как эпоха. Он разработал технологию и структуру редакции.
Выход сюжетов «с пылу, с жару», по мере поступления, импровизирующий и не скрывающий собственного мнения ведущий, репортажи, снятые в самом центре событий и в неожиданных ракурсах, — всё это задавало живой темп, а позднее вечернее время позволяло программе уходить глубоко в ночь, если новости и материалы продолжали поступать. Все знали любимые фокинские фразы: «Включаю Владивосток! Конечно, цензура была, конечно, существовали заведомо непозволительные темы, но Юрий Фокин, пожалуй, выбирал всю полноту цепи, на которой сидели советские масс-медиа. Со второй половины шестидесятых всё стало снова замерзать. На смену «Эстафете новостей» пришла монументальная программа «Время». Такое ли уж совпадение, что именно тогда Центральное телевидение переселилось с «Шаболовки, 53» 37 по новой нумерации на «Королёва, 12»? Как при переезде в новую, пусть и неизмеримо более просторную и совершенную квартиру, теряется что-то очень важное, домовой, что ли, умирает, сверчок теряется. Там, в старом телецентре, можно было в два шага перейти с гостями из студии в фойе, поболтать, поднять бокал… А в Останкине от редакции до редакции — «семь тысяч вёрст».
Развитие советского телевидения в 1950-1970-е годы
В начале 1960-х гг. на «Первой программе ЦТ» стала выходить еженедельная новостная передача «Эстафета новостей». Она положила начало развитию и популяризации. В декабре 1961 года в эфир вышла еженедельная информационная программа «Эстафета новостей». Она представляла собой обозрение текущих событий за неделю. В начале 1960-х гг. на «Первой программе ЦТ» стала выходить еженедельная новостная передача «Эстафета новостей». Она положила начало развитию и популяризации. «Эстафета новостей».
Поиск по сайту
- 25. Традиции ю. Фокина в современной тележурналистике. Программа «Эстафета новостей».
- Популярные статьи:
- Мужская сборная ЯНАО выиграла эстафету на Спартакиаде-2024, Беларусь стала третьей
- Е годы: становление телепублицистики 7 глава
Изобретение телевидения. Системы передачи телевизионного сигнала
В декабре 1961 года впервые в эфир вышла еженедельная информационная программа «Эстафета новостей». Программа «Время» стала следующим шагом в информационном освещении официальных событий страны, заменив в эфире «Телевизионные новости» и еженедельное обозрение. В 1963 году программа «Телевизионные новости (Первая программа ЦТ)» стала выходить с небольшим хронометражем и еженедельное обозрение «Эстафета новостей». «Вре́мя» — информационная программа «ОРТ/Первого канала» (с 1995 года), ранее — ЦТ СССР (1968—1991), Всесоюзной ГТРК (1991), РГТРК «Останкино» (1994—1995). Телевизионная передача "Эстафеты новостей" Центрального телевидения.